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【评论】冯倩与她的花鸟世界

2017-03-23 11:24:49 来源:南方日报A17版作者:吕蓓卡
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咏蝶(国画) 冯倩作

  每次翻看冯倩的画集,都忍不住对她笔下那浓淡相宜的牡丹心生欢喜,她的画大气、富贵,挂在任何一个地方都能给人以安静祥和的感觉。我想这不仅是中国人喜爱花开富贵的缘故,冯倩用荷塘、白鹭、喜鹊、燕子,用小蜜蜂、螳螂、蝴蝶、蜻蜓、水仙、兰花、莲蓬,营造了一个个极美的世界。

  认识冯倩十分偶然,但是第一次见面我就对她很有好感,我想冯倩的朋友当中,与我有同样感觉的人一定不少,虽然师出名门、从艺几十年,但冯倩身上有一股质朴的劲儿,有一种特别的亲和力。

  冯倩的画大致有三个系列,一是传统工笔花鸟画。从中看出她师从俞致贞先生所受到的严格系统的训练,并继承了宋元绘画的精髓。看到她娴熟的技艺和表现手法——无论是构图、画面、细节、意向都堪称经典,尤其是一些作品散发出浓浓古韵,画面让人一下从喧嚣的现实中安静下来,回到深宅大院和午后落花的情境中去。她的工笔没有丝毫匠气,在她营造的荷塘里,有一种梦境般的感觉,比如《清辉》中水面那一轮皎洁的月亮;《粉妆》也是这般风格,似有一层清雾笼罩着画面。

  冯倩画兰草、兰花也是一绝,比如《怀春》,在构图上左边的浓密和偏右的留白处,让两只翩跹蝴蝶飞进画面,而留白处给人以无限遐想,似有仙气从地下冒出。这一幅我把它称作中国的鸢尾花(梵高名作);再比如她笔下的《兰馨》,画兰草把枯叶也画出来,这也是工笔一绝!冯倩画石榴、南国荔枝更是精致、生动,充满灵性。

  二是工写结合系列。比如《凌波仙子》《风叶青葱亦自香》,中西合璧,印象与具像相结合,粗旷与精微对比。用泼彩的形式表现荷叶的生动、洒脱,黄色和绿色的点染让画面色彩更加丰富,荷花则用工笔的晕染手法描绘得极精致、妩媚、栩栩如生;这个系列的《风吹白莲》用大片蓝色表现荷叶,有一种特别的美感。

  三是人物仕女图系列。作为一个工笔花鸟画家,冯倩在上世纪80年代还画了大量连环画,人物造型功底深厚,她画的一批人物仕女图,画风精致清丽,极具时代感;尤其是《西施》和《丽人行》,画面融进了她所擅长的花鸟内容,这就像一个散文大家写小说,情节以外的环境描写部分一定是极美的。

  冯倩的画大气富贵,就像她这个人,纯粹、优雅,有一种贵族之气。后来跟她长谈了一次了解到,她出生在北京的书香世家,父亲是教授、母亲是医生,因为她从小喜欢画画,父亲也热爱艺术,所以把她送去俞致贞先生家里学画画,也正托福于此,她在随父母下乡到山西农村才不用下地干农活而被县文化馆招收画宣传画,后来又调到省电影公司画电影海报,所以她的绘画之路也是十分宽广的。尤其是最初调回北京只能到一个非艺术单位,工作任务虽然不重,画电影动画、为一些工业展览当美术设计师,但她的绘画技艺派不上用场。于是上世纪80年代她为了上中央美术学院进修,在单位办了停薪留职,当时要每年向单位交高额的停薪留职费,这逼着她靠画连环画自谋生路。上世纪90年代她是第一批与拍卖行签约的职业画家,她的工笔画在港澳一向销路甚好。

  冯倩画画后期力求突破。她的突破,表现在题材的多样性和画法的变革,力求在工笔和写意之间创新,这些画作也正是我认为最有艺术感染力的部分。她也画纯写意花鸟,画面变得水墨淋漓、韵味十足,但即使是这样的写意牡丹,冯倩还是要画几只工笔的蝴蝶、蜜蜂。比如《舞蝶迷香径翩翩》加入了太湖石的元素,嶙峋的怪石配上娇艳的牡丹,更加突出牡丹的柔美,飞来的两只蝴蝶打开了画面的动感,在左下角的一朵粉嫩的牡丹让我们的视线得以延伸,意在画面之外。

  对于一生的挚爱——画画,冯倩表示:行走在艺术的道路上需要坚忍不拔的毅力和吃苦耐劳的精神。“画家是没有节假日的,每天都要苦练而且一直要学习,我在中央美院和国家画院深造多年,曾先后师从俞致贞、董寿平、金鸿君、詹庚西、史秉有、高宗水等诸位名家教授,时至今日仍继续向一些名家、长辈深入学习。”

  期盼冯倩在未来的艺术创作中能有更多优秀的精品呈现给大家。

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