《竹影幽雀》

　　对于著名女工笔花鸟画家冯倩，我是先读其画后读其人的。

　　在广州举行的多次画展上，我都曾读过冯倩的工笔花鸟画。那春日的牡丹、夏末的瓜蔓、深秋的荷花、寒夜的白鹭，幅幅构思巧妙，韵致高雅，墨酣线畅，艳而不俗。咋一看，很有已故工笔花鸟画大师俞致贞佳作的神韵，但细细品味，又觉得似乎比俞致贞的作品多了一点变化，特别是色彩似乎更为丰富，这难道是一种巧合？这个谜团我一直没法解开。

　　2002年元旦前夕，冯倩因画展从北京南来广州。经朋友介绍，我们有幸相遇。画如其人。中年女画家冯倩与她的画作一样灵气洋溢，神彩飞扬。谈起画艺，她不禁自豪地说，她一家与俞致贞一家是世交，她幼年就跟俞致贞学画。俞致贞当时已是闻名海内外的工笔花鸟画家，仍诲人不倦，手把手地教小冯倩画画。小冯倩得名师大家的指点，画艺大有长进，不久就成了北京城里小有名气的小工笔花鸟画家。因为画画得好，冯倩到山西省寿阳县插队落户时，被安排到县文化馆搞宣传工作。在山西一画就是几年，生活积累丰富了，画艺也有了明显的进步。回到北京，她考取了中央美术学院，又继续向在美院当教授的俞致贞学画，深得恩师的真传。然而，勇于创新的冯倩并不满足于继承传统。她认为，如果仅仅拘泥于中国工笔花鸟画传统的技法，仅仅画得像老师的作品，那只是一种模仿，而不是创作。那不是真正的成功。因此，必须认真研究传统，在传统的基础上有所创新；创新是为了更好地继承和发扬传统。于是，她在自己的工笔花鸟画中试行吸收西洋画的技艺，让画面的色彩更为丰富，更有层次，造型更生动逼真。功夫不负苦心人。冯倩的这一摸索获得了成功，得到了行家的好评和观众的赞许，许多人赞扬她既继承传统又不囿于传统，有自己的特色。创新的路子从此越走越宽。这就是冯倩的工笔花鸟画学于名师而又不同于名师的奥秘所在。

　　当然，冯倩的画作不仅仅限于工笔花鸟画。她画路较广，既善于工笔，也能掌握写意和兼工带写的技法。有时为了别样的效果，她往往泼墨写荷、写牡丹、写虫、写鸟……她写意的技法娴熟，作起画来，笔墨酣畅、淋漓尽致，一气呵成，气势恢宏。因此，她的写意花鸟画同样受到人们的喜爱。但是，她却始终对于工笔花鸟画情有独钟。谈起这一点，她颇有感触。她说，因为写意花鸟画来得快，所以现在一些工笔花鸟画家急功近利，改画写意花鸟了。社会处于转型时期，浮躁气氛很浓，这也难怪他们。但工笔花鸟画是中国画不可缺少的一个重要组成部分，是中国的国粹之一，必须有人来继承和发展。因此，我情愿多花笨工夫，多画工笔花鸟画，并计划在今年再出版一本花鸟画集。

　　是的，中国工笔花鸟画要有一批像冯倩这样的力戒浮躁的画家。有了他们的默默耕耘，工笔花鸟画的路子就将越走越宽，工笔花鸟画的艺坛就将更加绚丽多彩。

《云锦霞裳》90*90cm

2002年4月6日星期六